«Павел I»

Лет что-то десять тому назад (может, чуть поменьше), то ли на «Золотом Орле», то ли на Открытии ММКФ, между мной и Вожаговой состоялся довольно забавный разговор, о котором она мне вчера напомнила:
– Даша, а этот ведущий – он кто вообще?
– Ой, Ирвасик, это же Александр Олешко, он очень известный!
– Я разве спрашивала – какой он? Я вполне понятно спросила: он кто вообще?
– Ну, как, – он телеведущий, в шоу разных участвует, в сериалах снимается, в ситкомах…
– Понятно. Я всегда говорила: если я чего-то или кого-то не знаю, значит, знать и не нужно.
Прошло не так уж много времени, а Олешко словно подслушал наш с Дашкой тогдашний разговор, словно разозлился, словно сказал: «Ну, я тебе покажу, зараза, кто такой Александр Олешко!».
Во всяком случае, в недавнем фильме  «Хитровка» Карена Шахназарова у него, как мне кажется, лучшая актёрская работа. Он там играет Немировича-Данченко, и это единственный персонаж, показавшийся мне там убедительным, органичным, сыгранным вдумчиво и интеллигентно.
Я тогда с некоторым удивлением прочла его имя в титрах, а потом с еще бОльшим удивлением смотрела на экран – не узнавая: он продемонстрировал полное дистанцирование от самого себя, от собственного имиджа и облика, и точно такое же дистанцирование от несколько шутовской, ёрнической манеры, в которой играют в этой картине остальные исполнители.
Я понимаю, когда популярный телеведущий снимается в развлекательных фильмах или играет в театральных антрепризах.
Это сейчас общепринятая практика.
А вот когда популярный телеведущий работает в кино вровень (или даже лучше) популярных киноактеров, когда он держит на себе спектакль в одном из самых престижных театров страны, играя сложный текст Мережковского, это – согласитесь – не совсем общепринятая практика.
В театре им. Вахтангова Олешко играет в спектакле «Павел I» центральную роль.  Большой многофигурный спектакль с не самым простым сценическим текстом, идущий 2 часа 40 минут, Олешко  фактически превращает в моноспектакль.
В спектакле есть и другие заметные актерские работы, к примеру, сыновья Павла  – Александр и Константин  или граф Пален, но роль их всё равно сугубо аккомпанирующая, потому что центр, нерв, ужас и боль  этого сюжета сосредоточены в одном персонаже. Только в нём.
Играть Павла в этом спектакле – всё равно, что играть Ричарда III или Короля Лира: герой практически не сходит со сцены, и постоянно находится в броуновом движении. Чрезвычайно энергозатратная роль, чрезвычайная нагрузка на психофизический аппарат исполнителя.
И могу заметить: мне в первой части спектакля, поставленного Натальей Ковалевой, остальные персонажи просто мешали.
Мешала их суета.
Мне хотелось смотреть только на Павла, трактованного в этой пьесе и в этом спектакле как «русский Гамлет».
Его – взвинченного и жестокого, доверчивого и подозрительного, оклеветанного, находящегося на грани безумия, но умеющего удержаться на этой грани – Олешко играет с феноменальной самоотдачей, какой почти не увидишь на современной сцене, – и потому вся посторонняя мельтешня лично меня просто раздражала.
А вот второе действие – напротив – поставлено как вполне самостоятельный, отдельный спектакль. Достаточно динамичный и живой, местами даже остроумный.
Но это уже – «спектакль про цареубийц».
В этой второй части, где Павел, уже помеченный печатью и ожиданием смерти, а затем гибнущий от рук этого лихого «офицерского кордебалета», – так пронзительно тих и светел, так внезапно превращается просто в недолюбленное дитя, и так ужасно диссонирует с этой бравой гвардией, что невольно начинаешь ловить себя на безумной надежде: «Не-а, не убьют. Вот, сейчас покуражатся, напьются, и разойдутся. Не решатся. Ну нельзя же, ну никак!».
Но они убьют.
Сцена гибели Павла сыграна просто поразительно.
И как-то сразу безразличен становится бравурный триумф победителей. Потому что  высшая точка трагедии пройдена, потому что «Гамлет» мёртв, и никакое появление компании «Фортинбрасов» уже не имеет значения.
Я, если честно, давно уже с большим скепсисом отношусь к различным театральным премиям. Но даже при таком моем отношении – премия «Хрустальная Турандот», которую получил за эту работу Александр Олешко, кажется мне абсолютно заслуженной.
Потому что этот тот редкий случай в современном театре, когда роль «Не читки требует с актера, а полной гибели всерьез».
Премьера «Павла I» состоялась отнюдь не вчера. 
В  марте спектаклю будет уже год, но я специально посмотрела: на сайте театра билетов на него не купить. Они распроданы уже до мая.
Эмоциональный драйв, испытываемый зрителем во время этого спектакля, сделал его одним из самых популярных в театре, где работает немало выдающихся актеров, где «внутренняя конкуренция» весьма высока, и где толк в актерской игре понимают.

Фото